Yamaha PORTATONE PSR-9000 - Manuel (Page 59)

Accompagnement automatique
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Types d'accords reconnus en mode Fingered
Accord [Abréviation] Voix normale Affichage de la note
fondamentale de
l'accord en « C » (Do)
Majeur [M] 1 - 3 - 5 C
Neuvième ajoutée [(9)] 1 - 2 - 3 - 5 C(9)
Sixte [6] 1 - (3) - 5 - 6 C6
Neuvième sur sixte majeure [6(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 6 C6(9)
Septième majeure [M7] 1 - 3 - (5) - 7 CM7
Septième majeure neuvième [M7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 7 CM7(9)
Onzième dièse ajoutée sur majeure septième
[M7(#11)] 1 - (2) - 3 - #4 - 5 - 7 or
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - 7 CM7#11
Quinte diminuée [(b5)] 1 - 3 - b5 C(b5)
Quinte diminuée sur majeure septième [M7b5] 1 - 3 - b5 -7 CM7b5
Quarte sensible [sus4] 1 - 4 - 5 Csus4
Augmenté [aug] 1 - 3 - #5 Caug
Septième augmentée sur majeure [M7aug] 1 - (3) - #5 - 7 CM7aug
Mineur [m] 1 - b3 - 5 Cm
Neuvième ajoutée sur mineure [m(9)] 1 - 2 - b3 - 5 Cm(9)
Mineure sixte [m6] 1 - b3 - 5 - 6 Cm6
Mineure septième [m7] 1 - b3 - (5) - b7 Cm7
Neuvième sur mineure septième [m7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - b7 Cm7(9)
Onzième ajoutée sur mineure septième [m7(11)] 1 - (2) - b3 - 4 - 5 - (b7) Cm7_11
Septième majeure sur mineure [mM7] 1 - b3 - (5) - 7 CmM7
Neuvième majeure septième sur mineur [mM7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - 7 CmM7_9
Quinte diminuée sur mineure septième [m7b5] 1 - b3 - b5 - b7 Cm7b5
Quinte diminuée majeure septième sur mineur
[mM7b5] 1 - b3 - b5 - 7 CmM7b5
Diminué [dim] 1 - b3 - b5 Cdim
Septième diminuée [dim7] 1 - b3 - b5 - 6 Cdim7
Septième [7] 1 - 3 - (5) - b7 ou
1 - (3) - 5 - b7 C7
Neuvième diminuée sur septième [7(b9)] 1 - b2 - 3 - (5) - b7 C7(b9)
Treizième diminuée ajoutée sur septième [7(b13)] 1 - 3 - 5 - b6 - b7 C7b13
Neuvième ajoutée sur septième [7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - b7 C7(9)
Onzième dièse ajoutée sur septième [7(#11)] 1 - (2) - 3 - #4 - 5 - b7 or
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - b7 C7#11
Treizième ajoutée sur septième [7(13)] 1 - 3 - (5) - 6 - b7 C7(13)
Neuvième dièse sur septième [7(#9)] 1 - #2 - 3 - (5) - b7 C7(#9)
Quinte diminuée sur septième [7b5] 1 - 3 - b5 - b7 C7b5
Septième augmentée [7aug] 1 - 3 - #5 - b7 C7aug
Quarte sur septième sensible [7sus4] 1 - 4 - 5 - b7 C7sus4
Un plus deux plus cinq [1+2+5] 1 - 2 - 5 C1+2+5
C
Cm
7
C
( )
CM
( )
7 C (9) C
( )
(9)
6
Caug Cm 6 Cm 7
( )
Cm b5
7
CmM b5
7
Cm
( )
(9)
7 Cm (9)
CmM
7
( )
CmM (9)
7
( )
Cdim Cdim
7
C (9)
7
( )
C (13)
7
( )
C (b9)
7
( )
C (b13)
7
Csus 4
C 1+2+5 C b5
7
C 6
( ) ( )
CM 7 (9) 7 CM (#11)
( )
7 CM b5 C (b5)
( )
C (#11) 7 C (#9)
7
( )
C aug
7
Cm 7(11)
( )
( )
CM aug 7
( )
C sus 4 7
● Exemple pour les accords en « C » (Do)
• Les notes en parenthèses peu-
vent être omises.
• Lorsque vous jouez sur trois tou-
ches adjacentes (y compris des
touches noires), le son de
l'accord est annulé. Seuls les ins-
truments rythmiques continuent
d'être exécutés (fonction annula-
tion d'accord CHORD CANCEL).
• Lorsque vous jouez d'une seule
touche ou de deux touches fon-
damentales identiques dans des
octaves adjacentes, l'accompa-
gnement est basé uniquement
sur la note fondamentale.
• Une quinte parfaite (1 + 5) pro-
duit un accompagnement basé
uniquement sur la note fonda-
mentale et une quinte qui peut
être utilisée à la fois avec des
accords majeurs et mineurs.
• Les doigtés d'accords indiqués
ci-contre sont tous en position
« fondamentale » mais il est
aussi possible d'utiliser d'autres
inversions, mis à part les excep-
tions suivantes :
m7, m7b5, 6, m6, sus4, aug,
dim7, 7b5, 6(9), m7_11, 1+2+5.
• L'inversion de l'accord 7sus4
n'est pas reconnue si la quinte
est omise.
• L'accompagnement automatique
ne change pas, dans certains
cas, lorsque des accords appa-
rentés sont joués en séquence
(par exemple, pour certains
accords mineurs suivis d'un
accord mineur sur septième).
• Un doigté à deux notes produit
un accord sur la base de
l'accord précédemment joué.
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